Приготовление омлета. Фотография способна придать этому процессу измерение вечности. Сначала она только документирует. Но потом она становится единственным носителем уникального соединения человека с жирами, белками и протеинами.

Фотография - это свет, отраженный от вещи, зафиксированный на чувствительной бумаге или матрице. Наша способность воспринимать притупляется, когда информации становится слишком много. Следуя принципу экономии, мы подвергаем видимые объекты жесткой классификации. Пожалуй только молчание вещей обращает наше внимание на них самих.

Ошибка, в данном случае в стоковой фотографии, позволяет увидеть всю конструкцию – навязчивую попытку создать идеальный образ. Обнажается конструкт идеального и его источник – рекламная фотография. Фотография способна заменить нам одобряющий взгляд Другого. Но на самом деле этот одобряющий взгляд есть наш собственный взгляд на себя.

Взгляд камеры предшествует по отношению к смотрению, а иногда и исключает его. Фотография - это сообщение без кода, как говрил Ролан Барт. Она есть прямое преобразование объектов в изображения посредством отраженного от них света. Но это преобразование происходит невидимым для нас образом: в темном теле камеры, в темной комнате, где осуществляется проявка пленки. Фотографический процесс, делая мир более видимым для нас, утверждающий власть взгляда, сам оказывается скрытым.
Цифровая фотография, доступная всем сегодня, позволяет увидеть изображение сразу. Тем самым она частично разоблачает скрытое. Но очевидным образом она лишена специфической материальности: пленки, химических элементов, зеркала (в случае с камерой телефона), периода ожидания.
Моя попытка заглянуть внутрь старого аналогового фотоаппарата есть попытка приблизиться к самому медиуму фотографии, его материальному воплощению. Промежуточный процесс видимый только фотографирующему при взгляде в видоискатель зафиксирован и предъявлен в конечном изображении. Это изображение говорит нам больше о реальности самого медиума, чем о представленном образе. Фотография как объект вытесняет фотографию как образ.
Отраженный на матовое стекло мир, доступный только фотографирующему, выглядит несколько иным. Он определенно сглажен, контрасты смягчены. Камера выступает посредником. Но при спуске затвора произойдет прямой и безжалостный контакт отраженного света с пленкой. Однако в моей камере нет пленки.
«Фотографии помогают человеку овладеть пространством, в котором иначе он не может чувствовать себя в безопасности» Сьюзен Зонтаг.

Реальность, которая обычно находится за кадром, предъявляет себя. Из позиции наблюдающего я перемещаюсь в позицию наблюдаемого.
Трансформация субъекта в объект взгляда довольно болезненна. Камера как инструмент контроля посредством взгляда оборачивается против меня. Она делает меня видимой. Впрочем также как и зрителя.
Присутствие взгляда замораживает субъекта, объективирует. Лакан писал о зловещей, травмирующей природе взгляда. Эта всегда существующая возможность превращения в рассматриваемый объект, открытый для взора Другого, открывает одну из констант человеческого существования — стыд.
Взгляд Другого стыдит, вызывает смущение, заставляет прятаться и в то же время запускает серию защитных механизмов, направленных, на ответную объективацию Другого.
«В спектакле мира мы – существа разглядываемые, те, на кого глядят» – Жак Лакан.